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男主角卢卡斯在一座废弃建筑里偶遇幼犬贝拉尽管他的母亲禁止养狗,他还是说服母亲将贝拉带回抚养,并把贝拉带到他工作的退伍军人医院,为病人们带去欢乐和慰藉。一次贪玩让长大的贝拉不慎走失,阴错阳差的与主人分隔两地。与主人分离的贝拉心急如焚,翻过雪山和草原,沿着落基山脉、跨越危机四伏的科罗拉多荒野,毅然踏上了未知而艰险的,长达四百英里的冒险归家旅程,只为回到主人卢卡斯身边,回到家里。
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男主角卢卡斯在一座废弃建筑里偶遇幼犬贝拉尽管他的母亲禁止养狗,他还是说服母亲将贝拉带回抚养,并把贝拉带到他工作的退伍军人医院,为病人们带去欢乐和慰藉。一次贪玩让长大的贝拉不慎走失,阴错阳差的与主人分隔两地。与主人分离的贝拉心急如焚,翻过雪山和草原,沿着落基山脉、跨越危机四伏的科罗拉多荒野,毅然踏上了未知而艰险的,长达四百英里的冒险归家旅程,只为回到主人卢卡斯身边,回到家里。
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米高梅定格动画版《亚当斯一家》组建团队,除此前确定的奥斯卡·伊萨克,查理兹·塞隆、艾莉森·珍妮、科洛·莫瑞兹、菲恩·伍法德、尼克·克罗尔、贝特·迈德尔也加盟。讲述一个诡异古怪的家庭与一个狡猾的真人秀主持人对峙,这个家庭同时也在为新生命的到来做准备,将举办一场亚当斯式的庆祝派对。伊萨克和塞隆为戈麦斯&莫提西亚·亚当斯夫妇配音,莫瑞兹配Wednesday ,伍法德配Pugsley ,迈德尔配祖母,克罗尔配Fester叔叔,珍妮配反派Margaux Needler。康拉德·弗农(《香肠派对》《马达加斯加3》《怪物史瑞克2》)和格雷格·蒂曼(《香肠派对》)执导,漫画家、该系列电视剧、电影的制作人查尔斯·亚当斯和Matt Lieberman、Pamela Pettler(《僵尸新娘》《怪兽屋》《机器人9号》)共同编写剧本,北美2019年10月11日北美上映。原版漫画由查尔斯·亚当斯创作,围绕戈麦斯&莫提西亚·亚当斯夫妇及他们的孩子Wednesday、Pugsley和一群亲戚展开故事。亚当斯一家属于典型哥特式家庭,富有但古怪,亲人之间的复杂关系和家产争夺让他们的生活陷入混乱之中。1964年首次被改编成真人版电视剧,之后又陆续开发了动画版,三部真人电影分别于1991、1993、1998年上映,还被改编成音乐剧登陆百老汇。
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亚历山大・斯卡斯加德 凯拉・奈特莉 杰森・克拉克 凯特・菲利普斯 费昂・奥谢 雅尼克・许曼 亚历山大・谢尔 吉姆・海伊 弗雷德里克・普雷斯顿 汤姆・贝尔 Abigail Rice Logan Hillier Flora Thiemann Joseph Arkley 克劳迪娅・瓦西科娃
凯拉・奈特莉(Keira Knightley)与亚历山大・斯卡斯加德(Alexander Skarsgard)日前准备加盟一部名为《余波》(The Aftermath)的新片,该片由福克斯探照灯公司制作,是一部讲述二战战后故事的文艺片 《余波》根据Rhidian Brook同名小说改编,故事设定在1946年二战刚结束的德国汉堡英军上校刘易斯奉命驻扎在这座城市,负责重建工作,他的妻子瑞切尔以及11岁的小儿子艾德蒙和他一起搬到了汉堡 不过让瑞切尔愤怒的是,他们和一家德国人住在同一幢大房子里瑞切尔和刘易斯的长子在德军轰炸中丧生,为此她极其的痛恨德国人这家德国人是一位父亲和他16岁的女儿,他们在战争中失去了妻子(母亲),对英国人也没有好脸色不过刘易斯坚持这样安排,大家只好别别扭扭的住在同一个屋檐下 二战后的德国非常混乱,占领军与德国人的矛盾一直 (展开全部) 凯拉・奈特莉(Keira Knightley)与亚历山大・斯卡斯加德(Alexander Skarsgard)日前准备加盟一部名为《余波》(The Aftermath)的新片,该片由福克斯探照灯公司制作,是一部讲述二战战后故事的文艺片 《余波》根据Rhidian Brook同名小说改编,故事设定在1946年二战刚结束的德国汉堡英军上校刘易斯奉命驻扎在这座城市,负责重建工作,他的妻子瑞切尔以及11岁的小儿子艾德蒙和他一起搬到了汉堡 不过让瑞切尔愤怒的是,他们和一家德国人住在同一幢大房子里瑞切尔和刘易斯的长子在德军轰炸中丧生,为此她极其的痛恨德国人这家德国人是一位父亲和他16岁的女儿,他们在战争中失去了妻子(母亲),对英国人也没有好脸色不过刘易斯坚持这样安排,大家只好别别扭扭的住在同一个屋檐下 二战后的德国非常混乱,占领军与德国人的矛盾一直存在,还有些德国人企图重新集结为纳粹招魂然而,瑞切尔关心的却是她自己家的问题,丈夫整日忙于工作,无暇顾及自己孩子,她唯一可以交流的人就是那个德国鳏夫(其实她并不知道,丈夫之所以如此忘我工作,也是为了忘却丧子之痛),慢慢的,这两个一开始互相敌视的人相爱了…… 《余波》将由詹姆斯・肯特(James Kent)导演,雷德利・斯考特(Ridley Scott)将通过他的Scott-Free制片公司制作本片
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康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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